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本文以桐柏月河M1出土玉器為例，討論了春秋晚期玉器加工工藝，基本包括開料、打磨、陰刻、減地、透雕和鉆孔等六類。其中，旋轉砣具已經(jīng)非常成熟地運用于陰刻工藝，偶爾運用于減地工藝，但尚未用于鉆孔等其他工序。春秋晚期，禮玉更多表現(xiàn)為佩玉，玉器的器型和工藝也隨之發(fā)生變化，以適合裝飾的審美需求和實用性。鄂爾多斯式青銅器是我國北方草原地區(qū)的土著文化之一，其以豐富而形象的動物紋聞名于世。本文選取若干動物紋樣，藉以說明北方草原先民崇尚力量，追求勇猛和剛健的審美。蕭振瀛原系馮玉祥西北軍之部屬。中原大戰(zhàn)后，西北軍解體。在其一余支宋哲元部崛起過程中，蕭振瀛為宋哲元的謀略智囊和宋與國聯(lián)系的關鍵人物?？谷諔?zhàn)爭之初，蕭振瀛任戰(zhàn)區(qū)總參議。馮玉祥任第六戰(zhàn)區(qū)司令長官后，因其原西北軍舊部避不聽其調遣，馮遷怒于蕭，派人圖謀而未成。馮蕭間的裂隙由此加深。本文對馮玉祥蕭振瀛說、蕭振瀛在第二十九軍"挑撥離間"說、馮跨地區(qū)調說進行比較分析。北京地區(qū)發(fā)現(xiàn)的火葬墓屬于遼、金、元、明、清等時期，這些火葬墓在構筑材料、形制、葬具等方面均不盡相同，墓主有漢人，也有契丹、女真、蒙古、滿族等少數(shù)民族。遼金元時期北京地區(qū)火葬墓較為盛行，明朝時期有所減少，至清朝時又有所增加?；鹪崃曀椎淖兓c不同民族的喪葬習俗、宗教信仰和統(tǒng)治者對火葬的態(tài)度及政策有關。5～27年對河南省安陽市洹北商城宮城的勘探和試掘取得了一定的成果，并在西南隅發(fā)現(xiàn)了小城。洹北商城的宮城位于外郭城中軸線南部。先前發(fā)現(xiàn)的大型夯土建筑基址，包括二號建筑基址在內，實際上均為宮城內建筑。洹北商城的建造過程應是先建邑，后營宮城，再造外郭城。
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本文在追溯智該法師師承關系的基礎上，糾正了《長安發(fā)現(xiàn)唐智該法師碑》一文的某些文章認為，智該法師是隋末唐初的義學高僧，他雖曾講習唯識經(jīng)論，但與唯識宗開創(chuàng)無關。智該葬在終南山楩梓谷，其碑出土在白塔寺，這一切表明他是一位三階教信奉者。西周時期采邑的城邑分為主邑與小邑兩種。周公廟聚落遺址與孔頭溝聚落遺址揭示了采邑內部功能區(qū)的完善。采邑的統(tǒng)轄模式有兩種：一是"主邑—小邑"，一是"主邑—次級邑—小邑"。柞伯鼎記載伐南國、伐昏兩次戰(zhàn)爭。"廣伐南國"的不是周公，而是昏國。主持伐昏決戰(zhàn)的是虢仲，而非柞伯。"南國"為西周南畿國土，而與"南夷"有別?；枧c柞、蔡相近，皆在淮河流域內外?；柙瓰闁|夷，后被周征伐，不斷南遷淮上，與淮夷共處，成為淮夷。為擴展土地、返居故地及報復周，而"廣伐南國"。
沁陽市文保中心的文物庫房內，保存著一冊明代朱載堉編撰流傳下來的曲譜《工尺譜》，該書是以"師徒口傳身授"，用工尺譜記譜寫法手抄的曲譜，是明代朱載堉音樂藝術實踐的重要內容，具有較高的歷史、版本、藝術價值。在東周時期齊國出土文獻中，有一些用來紀月的月名，這些月名無疑有重要的文獻價值，歷來受到學術界高度重視。其相關研究成果還缺乏系統(tǒng)整理，其文字釋讀也有繼續(xù)探討空間。文字考釋是探究齊月名的基礎工作，本文對齊月名中的四個月名作了初步考釋。陳逆簠的月名原釋"正月"，應該釋為"屯月"，讀為"春月"；是立事歲戈原釋" "之字，應該釋為" 月"合文，亦即陳純釜的" 月"，可讀為"酨月"；公子土斧壺的月名原釋"飯者月"，應該釋為"飯香月"；陳喜壺有爭議的月名應該釋為" 月"。其中，"春月"見于《詩經(jīng)》，其余三個月名則不見于傳世文獻。從字面意思看，"酨月"或許是一個與釀酒或飲酒有關的月份；"飯香月"是指飯香引發(fā)食欲的月份，" 月"是指懶 不樂進食的月份。齊人用"冰月"、"禝月"、"春月"、"飯香月"、"酨月"、" 月"等作為月名，反映了其語言詞匯通俗質樸的特點。12年1至6月，筆者對美國賓夕法尼亞大學考古學與人類學博物館藏文物做了較為深入的調查。本文闡述了該館文物的收藏狀況、研究現(xiàn)狀、特點及價值。
所謂藏品來源，就是博物館等文博收藏機構所收藏的文物資料等是以何種方式進入這些機構的。我國博物館的藏品來源，一般有撥交、捐贈、購買、館際交換等幾種形式。國家博物館是目前國內收藏近現(xiàn)代藏品*多的博物館，它的這些藏品主要是通過撥交、捐贈、購買、借存等四種方式進入博物館的。通過對2221件一級近現(xiàn)代藏品的來源統(tǒng)計分析，可以看到國家博物館在收藏近現(xiàn)代藏品之初，擬通過"捐贈、借存、購買"三種方式征集藏品，但在實際操作過程中，通過撥交方式入館的文物藏品，其數(shù)量遠遠超過了以上三者的總和，成為國家博物館一級近現(xiàn)代藏品的主體；這些藏品的入館時間也相對集中，即國家博物館的前身之一原博物館館建館初期。由此可以得知，國家博物館一級近現(xiàn)代藏品是通過撥交為主，捐贈、借存和購買為輔的模式積累起來的，而這種積累模式，具有一定的歷史原因和時代特征，在新博物館發(fā)展具有一定的普遍性。大甸山墓地212年共發(fā)掘墓葬198座，形制有豎穴土坑墓、土洞墓和甕棺墓。土坑墓為云南地區(qū)青銅時代常見，而土洞墓則是首次發(fā)現(xiàn)。出土遺物以青銅器為大宗，彎刀、矛、釧、鉞、劍*多。土坑墓年代大致在戰(zhàn)國中晚期至西漢晚期，可能與西北地區(qū)的氐羌文化有關。土洞墓年代大致為春秋晚期至戰(zhàn)國晚期，或為古哀牢遺存。12年，馬鬃山玉礦遺址地點發(fā)掘了灰坑、房址、石臺基等遺跡。屬于漢文化與騸馬文化的兩類陶片并存，發(fā)掘區(qū)遺存的年代初步推定為戰(zhàn)國至漢代。本次發(fā)掘的為選料作坊區(qū)，半地穴房址大多應為作坊。作為包含防御區(qū)、采礦區(qū)、選料作坊區(qū)等的早期玉礦遺址，馬鬃山遺址直觀展示了當時的礦區(qū)聚落形態(tài)。通過對錢幣—"和同開珎"的研究，發(fā)現(xiàn)渤海國與日本的經(jīng)濟往來非常密切，不僅出口狩獵、農(nóng)業(yè)、手工業(yè)產(chǎn)品等，還有大量以商貿為目的的渤海人、日本人互到對方的國土，進行商業(yè)貿易往來。渤海國在與日本進行交聘和商業(yè)往來的過程中開辟了三條由東北至日本的重要交通線——日本道。本文以河南省南陽市社旗縣山陜會館的雕刻題材為例，通過對明清時期商人的經(jīng)商理念、文化心理和審美等的分析研究，挖掘蘊藏在會館中的商業(yè)文化內涵。
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